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刺客聂隐娘剧情介绍(刺客聂隐娘侠义精神)

梦醒日落2022-11-28 14:23:02影视404

  剑术已成,道心未坚。

  《刺客聂隐娘》是侯孝贤导演拍摄制作的一部华语武侠电影,影片讲述了在盛唐衰微之际,藩镇林立,派系迭起,河北藩镇之一的魏博镇野心勃勃,伺机而动。

刺客聂隐娘剧情介绍(刺客聂隐娘侠义精神)

  魏博的存在使大唐的天子威严受到挑战,窈七(舒淇饰)自幼被嘉信公主带到山上修炼剑法,剑术已成,窈七秉承“杀一人以救万人”的理念下山刺杀魏博主公田季安(张震饰),然而窈七却没有遵从师命,田季安尤在,窈七隐入红尘。

  这部影片于2015年在中国大陆上映,影片独特的清冷气质在大陆一众喧哗的商业片中显得格格不入,影片“沉闷、乏味、破碎”的叙事策略要求想要理解这部影片的观众花更多的心思来思考,但是,影片的抒情写意画面以及隐忍含蓄的诗意风格注定只能是曲高和寡。

  很显然,这是导演有意为之,影片制作耗时八年,导演拍摄了大量的素材,这些素材足够架构一个完整的电影故事,但最终呈现的电影似乎是不完整的。

  导演在迎合大众和自我表达的权衡中,偏向了后者,这一点从电影的剪辑中体现的十分明显,按照苏联电影理论家库里肖夫提出的观点,即画面的组合产生不同于单个画面的新的含义,来理解这部影片的有些段落是无法理解的。

  影片中展现的江湖不同于诸如《剑雨》《龙门客栈》以及《英雄》等武侠电影中传递的武侠精神,或者说一种“江湖儿女,快意恩仇”的江湖气息,反而是平稳、内敛的江湖气质。

  这部影片正如以往优秀的武侠电影一样,故事内核同样是关于侠义的,但表现形式却是诗意的,影片的侠义精神在窈七这个人物上体现的淋漓尽致,窈七幼时遭受命运不公,上山学剑,一心向术,成为一个冷酷的刺客,受师傅之命进行刺杀活动,不问缘由。

  影片开头是一部分黑白影像,这个段落是窈七以干净利落的剑术刺杀一名官员后,对另外一名正在怀抱儿子的官员进行刺杀时却没有一招毙命,师傅责备窈七,窈七说“怀抱小儿尚幼,不忍杀之”,师傅答“遇此境况,先杀其心爱之人”,窈七不语。

  这段黑白影像是窈七人格属性中自我的心理组成部分,她不再是冰冷的杀人机器,自我意识萌发促使她做出违背师命的举动,这一部分与窈七后期违背师命没有杀害田季安的行为是一致的。

  可以说,开头部分与结局遥相呼应,窈七自我意识的存在和觉醒注定了这场刺杀行动的失败,所以窈七和道姑的决裂也是必然的,在窈七下山之前,窈七所处的空间是封闭的,正是“小隐隐与山”,所有的外在行为举止和内在思想活动都受到师傅的深刻影响;

  而窈七下山后,步入红尘,窈七的思想情感不再单一,几次交手还是决定放过田季安,虽然窈七依旧是刺客、杀手,但最终实现了窈七“大隐隐于市”。

  纵观整部影片,侠义精神无处不在,杀与不杀是困扰窈七的问题,窈七的选择契合关于武侠精神的想象,这一生死命题也是“闯荡江湖”常常会遇到的问题,从杀人者的角度来讲是情与理的较量,从被杀者的角度来讲,则是德与法的较量。

  无论如何,侠客之所以为侠客,不可忽视生而为人的本性,若非如此,侠义精神无从谈起,当我们怀念在江湖叱咤风云的大人物的时候,我们怀念的是什么?不正是道义精神以及侠客光辉。

  影片最后,窈七的归宿也是传统江湖侠客的最终选择,从这一角度来讲,侯孝贤导演仍没有放弃从中国传统文化中寻找武侠电影的文化基因,不仅如此,导演在表现形式上,更是将中华传统文化中的意境悠远、含而不露的独特气质表现的十分到位。

  首先在镜头运用方面,侯孝贤导演十分擅长的长镜头,在导演之前的影片中,如《悲情城市》《童年往事》中,都可以看到导演是如何让人物在镜头中讲故事,在这部影片中也不例外。

  影片中有大量的长镜头、空镜头以及固定镜头,镜头下的大自然景观,安静而又震撼,晨曦冷色调的浩渺湖泊以及树木林立的森林,导演用固定镜头和长镜头去表现自然。

  这些空镜头充分借鉴传统中国画中的留白艺术,追求“意”和“境”并重,用影像画面将“舒写胸臆”和“发挥景物”有机结合起来,具体到影像构图,画面极为简洁和考究,以达到导演的审美观念及审美理想与客观景物的融合,传达感人至深“意境”之美。

  在影片结尾处,窈七告别师傅骑马离去,黄土扬尘、烟波浩渺、窈七身影愈来愈小,愈发和大自然合而为一,自然景观与窈七的内心世界不谋而合,此时窈七是自由的。

  其次是剪辑,导演“能省则省”把可以交代人物复杂的内心世界以及人物之间的感情线索的关键信息都省略处理。

  最重要的是,作为一部武侠电影,影片对武侠场面的展示也极其吝啬,在窈七和面具杀手的对决中,二人一言未发,窈七和面具杀手交手,几招过后,交手毕,二人转身,朝不同方向离去,仿佛从未发生过,胜败也未知,只见面具杀手面具落地,固定镜头展示森林中丢弃的面具;

  而下一个画面是,磨镜少年为窈七疗伤,影片在处理这一对立场面时通过画面的组合产生单个影像画面不能表达的含义,这一处理的前提是:

  观众可以根据自己以往的观影经验或人生经历与影片产生对应,毫无疑问,这是考察观众素养的时候,但这个考察的难度等级不高,所以影片其实也在遵从“起因——发展——高潮——结果”这样的线性叙事,只不过不那么明显。

  窈七最后和师傅的告别决绝有力,窈七选择“隐去”,去到和磨镜少年相识的地方,师傅说窈七“汝剑术已成,唯不能斩绝人伦之情”,师傅一语道破,只是师傅不明白,对于窈七而言,是否能够斩绝人伦之情已经不重要了。